LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA: ¿UNA GUERRA MEDIÁTICA?

El concepto de “guerra mediática” tan de actualidad en nuestro tiempo se puede aplicar a la Guerra Civil Española. Fue la “guerra fotografiada”, con intención no sólo de documentar, sino de golpear las conciencias con una clara intención militante. Por primera vez en una guerra se probaban y utilizaban las pequeñas y ligeras cámaras de 35 mm. (de paso universal) como la mítica Leica y la no menos importante Contax.

Esto, unido al desarrollo de películas cada vez más sensibles, posibilitó, entre otras cosas, la obtención de fotografías que congelaban el movimiento. El maridaje de cámara y película hicieron que el reportaje de guerra fuera más dinámico y se alejara de las fotos decimonónicas y de “pose” de Mathew Brady en la Guerra Civil Americana o las fotos de Roger Fenton en la Guerra de Crimea, este último considerado como el primer corresponsal gráfico de guerra en su sentido estricto.

También fue la época del nacimiento y eclosión de las grandes agencias, revistas gráficas y periódicos como Vu, Life, Aiz, Sfir, The Illustrated, Mundo Gráfico, El Día Gráfico, Dephot... sin olvidar el componente político; la ciudadanía internacional, que no sus gobiernos, veían el enfrentamiento entre dictadura y democracia, entre fascismo y antifascismo y tomó partido. La España Republicana era la última trinchera para parar al fascismo, cosa que desgraciadamente no ocurrió y se hizo patente con el auge del nazismo en 1939.

A España llegaron fotógrafos y periodistas de todo el mundo, junto a intelectuales de todo tipo y condición. Aparte de los más famosos Robert Capa, Gerda Taro y Chim, también estuvieron Hans Namuth, Walter Reuter, Kati Horna... Tina Modotti como militante del Socorro Rojo. Cartier-Bresson, Paul Strand y Joris Ivens lo hicieron con sus cámaras de cine y André Malraux filmó “L’Espoir/Sierra de Teruel”, por citar a los más conocidos.

De los españoles cabe citar al mítico Agustí Centelles, Campúa, Díaz Casariego, Santos Yubero, Alonso, los hermanos Mayo –Francisco, Pablo y Cándido Souza-, Juan Guzmán, Juan Pando y el trabajo de la agencia “Ahora”. En el bando franquista destaca la galería de retratos: “Forjadores del Imperio”, del fotógrafo zaragozano Jalón Ángel y los reportajes bastante anodinos de Albert-Louis Deschamps, el fotógrafo de plantilla de la revista francesa L’Iustration.

Por desgracia, la represión, la censura y el aislamiento del país durante la posguerra hizo que el trabajo de los fotógrafos españoles no tuviera difusión, muchos de ellos fueron del bando de los vencidos. Centelles guardó cuatro mil negativos en una maleta que custodiaron unos amigos en Francia hasta que, 1976, volvieron a Barcelona. Lo mismo pasó con el legado de Juan Pando que trabajó para Associated Press en el Madrid sitiado, sus fotos no salieron a la luz hasta el año 2002. Es bastante común que, de vez en cuando, vayan apareciendo nuevos legados fotográficos de ese periodo. En el archivo histórico del PCE tienen mil seiscientos ochenta negativos sin identificar que se sospecha podrían ser de Capa. Por otra parte están las fotos de los aficionados, combatientes o brigadistas internacionales que se llevaron sus fotos a sus respectivos países. En conclusión, la historia definitiva de los reporteros gráficos en la Guerra Civil española, aún está por escribir.

© JAVIER CORIA

NOTA: Este fragmento forma parte de 5 reportajes publicados originalmente en la revista de historia CLÍO de julio de 2003 con el título: DOSSIER: 5 FOTÓGRAFOS TESTIGOS DE LA HISTORIA.